Artist Index: Beatrizet, Nicolas

zugeschrieben. Der Flussgott Nil. Kupferstich. 32,8 x 55 cm. B. 95, Huelsen 61, Rubach 327 I (von IV). Wz. Wappen mit Fleur-de-lis.

Vor der Adresse Orlandis. Ganz ausgezeichneter, kontrastreicher Druck oben mit Spuren der Plattenkante, rechts und links teils an die Darstellung, unten bis an diese geschnitten. Geringfügig fleckig, vertikales Quetschfältchen in der Hüfte und dem linken Bein des Flussgottes, hier dünne Papierstellen, diese angefasert, in der linken unteren Ecke kleine Randläsuren sowie zwei kurze Randeinrisse, auf ein späteres Büttenpapier aufgezogen, sonst schön.

Die Amazonenschlacht. 2 Kupferstiche auf zwei separaten Bögen. 30,6 x 39,8 cm, 31 x 41,4 cm. 1559. B. 98, Huelsen (Lafreri) 50, Bianchi 106 II (von V), Rubach 312 IV (von V). Wz. Anker im Kreis; Wappen mit Pilger.

Aus dem Speculum Romanae Magnificentiae. Nach einem Bas-Relief auf einem Sarkophag am Kapitol. Mit der Adresse von Henricus van Schoel. Ganz ausgezeichneter, überwiegend gleichmäßiger und klarer Druck mit feinem bzw. schmalem Rändchen um die Plattenkante, unten teils an diese geschnitten. Minimal fleckig, der rechte Rand des linken Teilstücks teils ausgebessert und mit zwei geschlossenen Randeinrissen unten und oben, dort teils ergänzt im weißen Rand, verso vereinzelte vertikale Falzspuren, deren gesprungenes Ende teils hinterfasert, weitere geringe Handhabungsspuren, sonst in sehr guter Erhaltung. Beigegeben von demselben ein weiterer Kupferstich "Templum Fortunae Virilis" (B. 99).

Der Flussgott Tiber. Kupferstich. 33,2 x 52,8 cm. B. 96, Huelsen (Lafreri) 60 d (von e). Wz. Anker im Kreis.

Der Kupferstich stammt aus dem Speculum Romanae Magnificentiae, das aus der Verlagstätigkeit Antonio Salamancas und Antonio Lafreris hervorging. Beide waren in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts in Rom tätig und veröffentlichten Reproduktionen populärer Monumente sowie Architekturen des antiken und modernen Roms. Die 107 Blätter, die während der dreißigjährigen Zusammenarbeit zustande kamen, fasste Lafreri 1573 erstmalig als Katalog zusammen. Vier Jahre danach starb Lafreri in Rom, hinterließ mit dem Speculum jedoch ein Werk, welches dem Betrachter einen authentischen Eindruck der Topographie des alten Roms und seiner Meisterwerke antiker Plastik gibt. - Mit der Adresse "Henricus van Schoel" in einem prachtvollen, tonigen Druck mit schmalem Rand bzw. mit dem Schöpfrand. Umlaufend Spuren von Rotschnitt, leicht angestaubt sowie etwas fleckig, entlang der Ränder gewellt, vertikale Mittelfalte, diese verso mit alter Albummontierung, in sehr schöner und originaler Erhaltung.

Christus und die Samariterin. Kupferstich nach Michelangelo Buonarroti. 38,8 x 28,7 cm. B. XV, S. 247, 17. Wz. Wappen mit aufsteigendem Hirsch.

Ganz ausgezeichnter, prägnanter Druck an die Plattenkante geschnitten, teils mit sehr feinem Rändchen. Oben rechts des Baums ausgebesserte Stelle, links nahe der Stadt geschlossene Randeinriss, weitere unmerklich ausgebesserte Randschäden, unten links am Gewand und am Brunnen zarte Quetschfältchen vom Druck, verso weitere leichte Knitter- und Knickspuren sowie Gebrauchsspuren, sonst gut.

Der Raub des Ganymed. Kupferstich nach Michelangelo. 42,6 x 28,1 cm. Um 1542. Nicht bei Bartsch und Robert-Dumesnil, Massari 88, Bianchi 35. Wz. Nebenmarke Initialen PM.

Einer der großformatigen mythologischen Stiche Beatrizets, die auf Zeichnungen Michelangelos für Tommaso Cavalieri zurückgehen. Stefania Massari datiert diese beeindruckenden Blätter um 1542. - Ausgezeichneter, wohl späterer Druck mit Rand. Etwas stockfleckig sowie altersspurig in den äußeren Rändern, links alte Heftspuren, verso leichte horizontale Knickspuren, sonst gut. Beigegeben von demselben der Kupferstich "Der Sturz des Phaeton" (B. XV, S. 258, 38) sowie vom Meister B mit dem Würfel der Kupferstich "Apollo und Marsyas" (B. XV, S. 206, 31) sowie ein Kupferstich von Mario Cartaro "Die Madonna mit dem Kind und dem Johannesknaben, von den Heiligen Jacobus, Rochus und Marcus verehrt" (nicht bei Bartsch, Nagler, Die Monogrammisten, I, 1456, 11) und von Agostino Veneziano "Herkules und Antäus" (B. 316).

Ansicht des Pantheons. Kupferstich. 39 x 46cm. 1549. B. 100.

Ausgezeichneter, toniger Druck, auf die Plattenkante beschnitten. Etwas fleckig im Rand, leichte Erhaltungsmängel, altmontiert. Beigegeben: "Innenansicht des Pantheon", weiterhin von A. Veneziano "Kapitelle und Säulenbasen" (B. 525, 526, 527 a, 530 a, 533 II), von J. Bos "Thermen des Diokletian" (1558, Huelsen 37 A b (I von III)), von A. Brambilla "Insula Tiberina" (H. 110 B II (von III)) sowie "Porta Traian Porta Claudio Ostiense", insgesamt 14 Blatt.

Die Bekehrung des Paulus. Kupferstich nach Michelangelo. 42 x 53,8 cm. B. XV, S. 255, 33. Wz. Pilger im Kreis.

Der im Anschluss an Michelangelos Fresko in der Cappella Paolina entstandene Stich, hier in einem ausgezeichneten Druck, etwas innerhalb der Darstellung beschnitten. Etwas angestaubt und fleckig, einige, teils größere sorgsam ausgebesserte Papierschäden, geglättete Mittelfalte, sonst gut erhalten. Aus einer unbekannten Sammlung "CR" (nicht bei Lugt). Selten.

Der Sturz des Phaeton. Kupferstich nach Michelangelo. 41,9 x 28,8 cm. B. XV, S. 258, 38.

Ausgezeichneter, wenngleich wohl späterer Druck mit schmalem Rand. Etwas stockfleckig, leichte Gebrauchsspuren, die Adresse von Lafreri getilgt (dort dünne Stellen), sonst insgesamt sehr gut. Beigegeben von demselben ebenfalls nach Michelangelo der Kupferstich "Der Raub des Ganymed" (nicht bei Bartsch).

Die Anbetung des Kreuzes. Kupferstich. 49,3 x 36,8 cm. 1557. B. XV, S. 256, 35, Robert-Dumesnil IX, 143, 13.4

Das eindrucksvolle, großformatige Blatt besticht durch die Konzentration der Ausführung und durch seine komplexe Ikonographie. Um das hoch aufragende, bildbeherrschende Kreuz haben sich die hl. Maria, die hl. Helena, Konstantin, Ludwig von Frankreich, sowie weitere Heilige und kirchliche Würdenträger in Anbetung versammelt. Mit großer graphischer Raffinesse sind die unterschiedlichen Texturen des Kreuzes, der Gewänder, der Vegetation und des Terrains wiedergegeben. Der außerordentlich seltene Kupferstich zählt qualitativ zu den bedeutendsten Schöpfungen Beatrizets. Ausgezeichneter, harmonischer und gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Kleine Ausbesserung in der linken oberen Ecke, geringfügige Erhaltungsmängel, sonst vorzügliches Exemplar.

Der Tod des Meleager. Kupferstich nach Perino del Vaga (?). 30,9 x 41,8 cm. 1543. B. XV, S. 260, 41.Wz. Leiter im Kreis.

Ganz ausgezeichneter, kontrastreicher und samtener Abzug mit breitem Rand, rechts an die Plattenkante geschnitten. Dort mit einem schmalem Papierstreifen angerändert, unten rechts sowie oben im weißen Rand winzige geschlossene Löchlein bzw. Wurmgänge, die Plattenkante links teils gesprungen und wieder sorgsam geschlossen, insgesamt nur minimal fleckig, sonst im Gesamteindruck sehr schön.

Die Anbetung des Kreuzes. Kupferstich. 49,3 x 36,8 cm. 1557. B. XV, S. 256, 35, Robert-Dumesnil IX, 143, 13.4

Das eindrucksvolle, großformatige Blatt besticht durch die Konzentration der Ausführung und durch seine komplexe Ikonographie. Um das hoch aufragende, bildbeherrschende Kreuz haben sich die hl. Maria, die hl. Helena, Konstantin, Ludwig von Frankreich, sowie weitere Heilige und kirchliche Würdenträger in Anbetung versammelt. Mit großer graphischer Raffinesse sind die unterschiedlichen Texturen des Kreuzes, der Gewänder, der Vegetation und des Terrains wiedergegeben. Der außerordentlich seltene Kupferstich zählt qualitativ zu den bedeutendsten Schöpfungen Beatrizets. Ausgezeichneter, harmonischer und gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Kleine Ausbesserung in der linken oberen Ecke, geringfügige Erhaltungsmängel, sonst vorzügliches Exemplar.

Christi Himmelfahrt. Kupferstich nach Raffael. 28,9 x 32,3 cm. 1541. B. XV, S. 250, 21 I (von II). Wz. Anker im Kreis mit sechszackigem Stern.

Vor der späteren Adresse von Antonio Lafreri. Prachtvoller, kräftiger und gegensatzreicher Druck mit reichem Wischton und mit breitem, teils dem vollen Rand. Etwas fingerfleckig und vergilbt zu den äußeren Rändern hin, schwache geglättete Mittelfalte, diagonale Knickfalte oben links, kleiner ehemals gesprungener Riss rechts der Plattenkante im rechten Rand, unauffällig dieser geschlossen, winzige Nadellöchlein in den oberen Eckenspitzen, sonst ganz vorzügliches Exemplar. Selten.

Der Flussgott Nil und Der Flussgott Tiber. 2 Kupferstiche. 32,9 x 56 cm und 33,5 x 54,5 cm. B. 95, 96. Wz. Fleur-de-Lis über gekreuzten Schwertern im Schild mit sechszackigem Stern (vgl. Woodward 115-118, Rom 1580-1590); Baum über Dreiberg im Kreis (vgl. Woodward 134, Wien/Venedig 1545-1567).

Ganz ausgezeichnete, gleichmäßige und herrlich prägnante Drucke, Tiber meist bis an bzw. nur minimal knapp innerhalb der Plattenkante geschnitten, Nil ebenfalls bis an die Plattenkante geschnitten, jedoch unten sowie rechts mit sehr feinem weißen Rändchen. Unauffällig geglättete Mittelfalten, vornehmlich verso ganz geringfügig fleckig, sonst vorzügliche und einheitlich erhaltene Exemplare.

Der Raub des Ganymed. Kupferstich nach Michelangelo. 41,7 x 27,3 cm. Um 1542. Nicht bei Bartsch, Massari 88, Bianchi 35. Wz. Lämmlein im Kreis mit Nebenmarke.

Einer der großformatigen mythologischen Stiche Beatrizets, die auf Zeichnungen Michelangelos für Tommaso Cavalieri zurückgehen. Stefania Massari (Tra mito e allegoria. Immagini a stampe nel '500 e '600, Rom 1989, S. 215-252) datiert diese beeindruckenden Blätter um 1542. - Ausgezeichneter Druck mit der vollen Darstellung, unten mit Spuren der Plattenkante. Minimal angestaubt, winziges Flecken in der linken unteren Ecke, verso geglättete horizontale Mittefalz sowie Montierungsreste, sonst sehr schön.

(Beatrizet, Nicolas). Piae meditationes Biblicae in canticum Salve Regina ad honorem dei parae Mariae Virginis. Folge von 8 Kupfertafeln. 19 x 25 cm. Pappband des späten 19. Jahrhunderts (Rückenbezug lädiert). Paris, Johann Le Clerc, 1603.
Seltene Folge von Motiven der Jungfrau Maria, etwas spätere Nachstiche des französischen Radierers Nicolas Beatrizet (1515-1565), der wohl aus einer lothringischen Goldschmiedfamilie stammte und in Rom tätig war. Format der Kupfer: ca. 17 x 12 cm. Die ersten zwei Tafeln mit dem Monogram "NB" in der Platte, danach dort die Nummern 2 bis 7. – Fingerfleckig, im oberen Rand mit kleinem Braunfleck.